引子 我不会画，却拜过山水画家陈我鸿为师，学做人与作文。因愚钝疏懒，学无所成，引为憾事。2002年12月18日，是我鸿师辞世十周年纪念；忆及恩师教诲，念其一生遭际，心中凄怆良久。 我鸿师原名陈金木，字渐陆，此字出自《易经》“鸿渐于陆，其羽可用为仪”之句；落款他偶称鸿先生或老鸿。1987年秋，曲阜师大同学韩世进跟我谈起美术系的陈我鸿先生，我极慕其画品人品；后有我鸿师的入室弟子王林海、刘继晓到我们中文系听课，课间又说起先生，遂萌生拜访愿望。记得是一个周末，我带了两瓶价廉白酒，拳头大两小包五香花生米，敲开了先生家门。先生头戴紫黑色平顶毡帽，着很笨拙的中山装，黑色棉布鞋，长方脸。个子在一米六左右。操一口南方普通话：“小逄来了！”“逄”字发的是“胖”字的音，“来”字声调拐了个弯。花生米倒在小碟里，白酒倒在小杯里，师徒自日午喝到日落。 我的求学日记上记录着许多与我鸿师交往的点滴。最集中的是1989年4月30日，那天从早9点一直到深夜，在我鸿先生家，一边陪他喝酒，一边听他详谈个人经历。他讲我记，记了30多页。晚上画家杨象宪先生造访，杨先生说：“听听满好，这是陈老师第一次向你公开身世。他轻易不开口。”那天，我鸿先生专门找来《中国地图册》，我对江浙一带的地理不熟，我鸿师讲到一个地方，就在地图上点一下，给我一个直观印象。讲到悲伤处，他的泪光在眼眶里旋动。 剃头匠的儿子 我鸿师1937年农历8月13日生于浙江奉化县亭下村，祖籍浙江嵊县。亭下村依山而居。我鸿师跟我谈时，手捏酒杯仰脖饮下：“那是个好地方。这一带有著名的雪窦寺、千丈崖瀑布、妙高台、三鹰潭等风景名胜。”奉化也是蒋介石的老家，我鸿师家距蒋介石老家溪口很近。蒋介石宣称“下野”时在奉化老家隐居了3个月零4天。并且在溪口与全家过了一个大年夜，这是自其1913年离乡以来36年中的第一次也是惟一一次。1949年4月25日，迫于战事，蒋介石离开奉化溪口，我鸿师说：“我那年12岁，我跑到雪窦山下，见到逃跑时的蒋介石，他一直说：‘好，好，好'。有逃兵还把帽徽给我作纪念。”说起故乡，我鸿师一脸的幸福感。 我鸿师的父亲是个剃头匠，一生胆小怕事。1950年斗地主，父亲也恨地主，气得发抖。但地主小老婆跪地求饶时，别人让父亲打，父亲说：“我从来没打过人，不会打。”这句话一直深镂在我鸿师的脑海里。我鸿师小时个子很矮，但很喜欢打架。老师的评语是：“野性未改，个性很强。”因出身卑微，常挨欺负，小时经常背着小弟弟玩，小伙伴恶作剧，把辣椒抹到他眼睛里，眼睛辣得睁不开，转悠着掉进水田里，浑身泥巴。但他不哭，更不屈服，我鸿师自称是“牙硬”派。但免不了被父亲痛打一顿。我鸿说，我父亲很有意思，不会打别人，却会打儿子。因为逃学，把砚台掉到地上摔破，也挨过父亲的打。 1955年1月我鸿师在奉化初级师范毕业，因他画得不错，被教育局的一个女干部所欣赏，她也喜欢画，就把我鸿师分到城里，也即新昌县立第一小学任教。我鸿师说：“我不会讲话，一讲就脸红，解放初，小学生年龄在20岁的很多，都比我大。有些学生捣蛋，我教不下去。” 1956年夏，浙江美院第三届附中招生，报名时间已过，我鸿师还是写信报了名。浙江美院附中当年一共招收40名，报名的2000人。他居然榜上有名。3年后保送上了浙江美院，中国画系山水画科只录取了4个学生，他们是李棣生、徐英槐、崔沧日和陈金木（当时我鸿师多用此名）。潘天寿当时是校长，他教画论，陆俨少较画法。陆维钊教古文，我鸿师古文在班里里最好，他从小喜欢古典文学。 上初级师范时，我鸿师爱上了同学王风君。王风君出生在上海一个中产阶级家庭，老家也是奉化，有七亩地。抗战时由上海“避难”到老家，她的家境比我鸿师要好，工商业改造后，还能得到不薄的分红。当时浙江美院大多是“贵族”，而贫农出身的只有陈我鸿，她就资助他，他很喜欢逛旧书店，遇上好书暂时没钱，就先让店伙计保存。《战争与和平》、《宋拓西楼苏帖》、《明原拓石鼓文》就是王风君掏钱给买的。这几本书，一直带在我鸿先生身边，为了生计，该卖的，都卖了，以至于卖血，就是没有卖掉这些书。我鸿师曾对我讲，他跟王风君上学时就相爱，王风君假期回上海，陈我鸿就把照片寄给他，还写了信。但王风君的父亲说他们是小康之家，不能跟剃头匠的儿子联姻。姻缘之线骤然崩断，接起来却花了20多年。 流浪岁月 1963年10月，我鸿师毕业后到浙江省委社教工作团工作，这个社教团就是被定为“枫桥经验”的浙江诸暨枫桥社教工作团，“枫桥经验”就是“阶级斗争一抓就灵”的经验。陈我鸿作为一名刚走出浙江美院的大学生，在这里稿社教不只其深浅，结果付出了沉重代价，人生轨迹因此而大变。陈我鸿到工地修水库，工地上诸暨枫桥绛霞村一个女子，长得满漂亮，陈我鸿天天见她，慢慢就好起来。我鸿师对我说：“当时也不去了解，后来别人说她是地主的女儿，我也不管这些，两个人一起去绛霞村看戏。社教队长是浙江大学的，在后面追我，我们就跑。”从此，陈我鸿就带着这个女子杨某（后来草草结婚）开始了流浪生活，他抛弃了一切。趁着夜色，离开诸暨，步行入奉化，一路上住凉亭、庙宇，有时就在草堆桥洞里凑合着过夜。后来一路乞讨到了江西弋阳。我鸿师用手指着地图告诉我：“就是这儿，是江西弋阳的曹溪……”陈我鸿什么也不会，书呆子一个。正可谓力难缚鸡，谋生乏术。他是投奔妻姊的，二姐夫好赌，他不会，就给赌徒们望哨，这样可分点钱糊口。后来，我鸿师觉如此有辱斯文，就操起画笔。有个村庄弄戏台，就让他去画。他还开始用墨铅粉给人画像，死人活人都画。纯粹为了肚子。 我在我鸿师家里见到一个怪条幅：“为腹不为目”，我鸿先生真是饿怕了。他说：“吃亏是福，吃饱更是福。”随着孩子的降生，吃的问题更不好解决。陈我鸿开始卖血，他的体质很弱，医生不给抽，他找了个熟人走后门，一月抽两次，每次300CC，得30块钱。有一次输血回来，头晕，那天是老婆生日，忘记是啥原因了，吃饭的时候。跟老婆抄架，老婆用东西砸到他头上，血流不止。他躺了五六天才恢复。 陈我鸿不通世故，家庭琐事基本不管不问，喝喝酒，看看书，还有抑制不住的是创作冲动。他跟妻子关系没有处好，曾经因为生活上的摩擦而数次自杀。刚结婚时，他买了一条烟给父亲，自己也顺手抽起一支，让妻子发现，妻子在父亲面前动手打了他。陈我鸿觉得有失尊严，抓起调绿色的藤黄，就吞下去。（藤黄有剧毒，相当于水银。）家里人急了。送他到宁波医院，陈我鸿拒绝灌肠。最后抢救过来，花了一百多块钱。1973年，陈我鸿到离家30多里的一个小厂子搞设计，一开始不错，朋友天天请他喝酒，画画也有了大进。有一天，上小学的女儿跟同学吵架，妻子赶到学校去吵，对方孩子的妈妈也去吵，她是陈我鸿朋友的妻子，他觉得很不好，就不想住下去。把家搬到奉化第二陶器厂，干了八个月，夫妻之间又吵，陈我鸿实在受不了，精神彻底崩溃。新结识的朋友看着他很可怜，就劝他忍耐。我鸿师讲到这里，使劲拧紧了眉：“小女儿刚出生，老婆把她丢给我。我想都没想，把孩子扔到雪地里。我到街上买了两瓶最差的高粱酒，到厂医务室，乘大夫不注意，偷了150多片安眠药。把两斤白酒全喝光，吞下所有的安眠药。只觉得天翻地覆地转，十二月大雪天，痛苦极了。在床上一下子跳起来，一下子掉下去。老婆发觉了，跑到医生家里把医生叫来。真可怕！人家说吃上安眠药昏迷，我根本不昏迷。医生对我老婆讲，尽力而为，但没有把握。好歹又活了过来……脱险后，又呆不下去，我只好联系朋友，到山里劈竹子，用竹子做温度计。”他一个人寂寞了，盯着一支秃笔，会小声地吟诵《舜发于畎亩之中章》：“……困于心，衡于虑，而后作；征于色，发于声，而后喻。” 温暖的晚景 1978年秋，在奉化，我鸿师跟前妻离婚，他回忆说：“她把我的所有东西都拿走了。《明原拓石鼓文》也拿走了，还有毕业文凭。一条破棉被给了我，那是58年我上师范时，父亲给做的。孩子她带走。”一个偶然机会，他从朋友处得知初恋情人王风君仍孑然一身，于是续起旧情，一对有情人终于重牵红线。我鸿师在奉化县城买了间小平房，终于结束了十几年的流浪生活。 我鸿师一直有考研究生的愿望，浙江美院毕业时，他报考李可染的研究生（李可染是黄宾虹的研究生），潘天寿先生和吴弗（加草头）之先生坚持让他留在杭州跟陆俨少先生学，不考研究生。我鸿师回忆道：“我们的系书记是刘苇老太太，她是跟郭沫若、郁达夫一起的油画家倪贻德的夫人。刘苇老太太跟我谈话，说工作以后不许谈恋爱，四十岁以后讨不到老婆找我负责。潘先生也主张谈恋爱应迟一点。可是毕业搞社教，我竟然看上了地主的女儿，唉！”1979年，结束流浪生活的我鸿师又报考研究生，考美术史。考点在奉化，他专业课考了八十上下分，外文不及格，没有录取。朋友吕业翔介绍他到杭州工艺美术研究所，师母王风君放假回到杭州，可巧前妻也来，要求把孩子留下让他抚养。前妻的吵闹，又无法让我鸿师呆下去，于是由自己的一个学生引荐，到宁波工艺美术公司当临时工。 1980年3月，中央发布政策，五六十年代的大学生重新作为国家干部，奉化老家来了通知，（陈我鸿先生的户口在奉化），后来通知辗转到了宁波工艺美术公司。1981年下半年，我鸿师终于成了干部身份。1984年，画家杨象宪先生路过宁波，拜访我鸿先生。杨先生推荐我鸿师到曲阜师大，1984年我鸿师来到学校试教，1985年秋天正式调到了曲阜师大美术系。那时曲阜师大美术系刚刚从艺术系分离，美术教师匮乏，陈我鸿先生的到来可谓正逢其时。他在绘画技法、美术理论等方面都属上乘。他带着学生上山下乡写生，自己也迎来了创作高峰期。为照顾我鸿师，王风君也办理了内退手续迁来曲阜。陈我鸿的才气和学养使他很快融入曲阜的文化圈内。“孔子研究会”是一个国际性儒学研究机构，会长是孔德懋先生，复出的著名文史学者苏渊雷先生是副会长，苏渊雷被誉为“文史哲兼擅，诗书画三绝”，曾与数学家苏步青、画家苏昧朔一起并称。“平阳三苏”。苏先生几次到曲阜都会找陈我鸿，陈我鸿就跟研究会的关系很密切。1986年日本静岗县书道团访问曲阜，又值新加坡总理内阁咨政李光耀曲阜祭孔，陈我鸿都被邀请参加。应该说，在曲阜师大的7年，是我鸿师生活上最好的时期，也是他艺术上发挥最好的时期，可惜正当他向着艺术的最高峰攀登的时候，竟然在1992年12月18日因患食道癌而去世，年仅56岁。 敬慕贤哲 谈到对画的兴趣，我鸿师说：“我很小的时侯，父亲在家里供着菩萨像，别人以为菩萨放在家里不好，父亲就打碎了，我就大哭。父亲画个螃蟹给我看。我画画的兴趣就来了。邻家有连环画一本一本的，那时我认为画得很好，就赖着不给人家了，闹到别人来讨。”认识我鸿师的人，都说他天生是个画家。我鸿师说：“没有老师的指点，我一事无成。” 影响陈我鸿最大的，是潘天寿先生和陆俨少先生。潘先生教画论，在第一堂课，潘天寿讲了两点：一、你们要集中精力，埋头学画。要决心一辈子献身艺术。二、你们要不存偏见，博采众长。不要以学像我为满足，要着眼于创造。要记住：艺术的重复等于零！这些陈我鸿一直铭记在心。陈我鸿说，自己在困境中，正准备消沉的时候，常常想起潘先生的身世，活下去的力量马上就传遍了周身。潘天寿出身很贫苦，7 岁时父亲死了，他在农村做过农活，下过田，车水、砍柴都干过。他在当地小学毕业后考入浙江第一师范，师范最有名的人叫李叔同，从日本回来，修养全面，是他们的教师。后潘到上海供职于刘海粟的美专。潘到上海美专后，学校才设立了国画系，原来该校是以油画为主。潘天寿在上海主要求师于吴昌硕，他经常利用教书空余到吴昌硕处，听他指点。吴昌硕很器重他。潘天寿为人正直，生活俭朴。他也很少卖画，一味搞学问和画画，他在艺术上非常严谨。浙派画家重骨气，其作品一般都是剑拔弩张，锋芒毕露。但潘天寿笔墨有力度而内涵，他有个图章，自嘲“一味霸悍”。潘天寿擅画写意花鸟和山水，远师徐渭、朱耷、石涛等人，近法吴昌硕；作画主张“须有高尚之品德，宏远之抱负，超越之见识，渊博之学问，广阔深入之生活，然后能有所成就”。布局敢于造险，又破险。我问陈我鸿先生何为破险？他拿过《潘天寿画集》，指着一幅画说：“你看这块石头，尽量往四面扩张，石头都快出了画边了，但是他又用流水破掉。有时他会用个动物破掉，寥寥几根线，经得住推敲，其功力来自书法。潘先生主要写隶书，有时又写篆书，题画非常考究，题画是他构图的一部分。他的行书也写得非常潇洒，他的线主要得力于书法，他写字的时间多于画画……”一说到潘先生，我鸿师就收不住嘴。画累了，我鸿师就翻看《潘天寿美术文集》。 陈我鸿跟我讲了一件很有意味的事情，1957年潘先生来到浙美，当时浙江美院山水画系主任是吴弗（加草头）之先生。我鸿师说：“吴先生一开始看不起潘先生，说，这个乡巴佬能画画吗？就问：‘潘先生你画张画看看。'潘天寿先生是农民样子，很忠厚，不大会讲话。潘先生搔头皮，然后几笔下来，只见笔墨浓重豪放，色彩单纯，气势雄强。吴先生一下子佩服了，跟着我们叫老师。文革时，学生斗潘先生，造反派让潘先生坐着，吴先生可以坐着。吴先生火了：‘我老师站着，我能坐么？！让我老师坐。'”潘先生跟吴先生后来成了莫逆之交。潘先生曾对我鸿师说过：“找吴先生画画，你可要当心，看他画到差不多时，马上抽掉，否则就画坏了，吴先生收不住自己。”我鸿师说，我的老师都是人瑞，能跟他们学，是三生有幸。 “沉住气，慢慢来。一笔一笔画。”我鸿师经常说这句话，他还说，因为坐不住，很容易走马观花，这对自己的修养很不好。画画跟说话、写作一样都要保持一贯性，也就是要“死心眼”，不要寐着良心说、画、写。他说这些都是从陆俨少先生那里学来，又经过自己摸索得来的经验。1962年,五十四岁的陆俨少受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请，赴杭州任教大学四年级山水课，陈我鸿从此开始跟陆先生习画。他回忆说，陆先生的山水画法，往往是先由局部下笔，然后生发，最后成局。一反王原祁以至黄宾虹都是由大到小，先定位置，逐渐构搭的画法，由小到大，笔笔生发。陆先生常常讲：“我是画到哪里是哪里。”这种“画到哪里是哪”之法其实正式建立在其独特的“笔墨生发”的画学思想之上。从陆先生的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为“启”，那么后一画便为“随”。作为先导的“启”笔是主，而后继的“随”则必然是根据前一笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复生发。如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。陆先生作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。我鸿师非常推崇陆俨少先生的艺术观，比如：“窃以为学画而不读书，定会缺少营养，流于贫瘠，而且意境不高，匪特不能撰文题画，见其寒俭也。”“我自己有一个比例，即十分功夫：四分读书，三分写字，三分画画。”“有人把看画也叫读画，画读得多了，胸中有数十幅好画，默记下来，眼睛一闭，如在目前，时时存想，加以训练，不愁没有传统。”我与我鸿师接触，见他什么书都爱读，他喜欢读欧文·斯通的传记，喜欢苏东坡的诗词文和书法。喜欢哈代的小说（尤其喜欢他的《卡斯特市长》）有一次，我专门给他买了林语堂的《苏东坡传》，他大为欢喜。当然，读的最多的是名画家的画作，我从他那里知道了石涛、八大山人、赵子昂、方从义、董其昌等等。 顾坤伯也是陈我鸿的恩师，反右倾的时候，有人说：“光领工资，不干活的，比如胖得像猪一样的顾坤伯先生。”顾先生气得鼻子都横起来，竟气病了。管事的不让他到病房，就在走廊上。我鸿师说顾先生和蔼可亲，循循善诱，他上课，宛若春风坐帐，一片祥和。他主张：“画艺须师造化，又师古人，融合为循环式圆圈，天人相接，自达妙境”。迄今不忘。陈我鸿对顾先生的笔墨非常崇拜，他为自己上大学时没有化更多的力气钻研顾先生笔墨而后悔不已。他认为中国山水画这跟线，到了顾先生手里是正宗，尤其对顾先生的用色推崇备至。比如将唐宋金碧山水的浓艳与元明浅绛山水的清淡融为一体，青绿设色独具风格，给人以秀丽清新之感。对此，陈我鸿心向往之。顾先生从前贤处得笔墨，得意气；从造化处得灵秀，得天籁的从艺之法；顾老苍浑中有清润，沉着中见秀逸的画风也深深感染着陈我鸿。我鸿师还向我介绍了补白大王郑逸梅写的《吸烟肇祸的一斑》，其中写到：“无锡名画家顾坤伯；号二泉居士，从陈迦庵、吴观岱游，作山水苍浑入古。一度和我同事苏州旅沪公学，他教图画，循循善诱，成绩斐然。后来他自办奇峰国画学校，金针度世，门弟子蔚然称盛。他也是吸卷烟成癖的，有一次，临睡吸烟，烟烬焚及被窝，及灼肤生痛，才张目醒来，急起扑灭，那被窝已毁去半条，他被灼患病，不久逝世。卷烟为害如此，凡嗜吸的。能不引以为戒吗！”我鸿师一边说，一边还抽烟，他说，我这也是学顾先生啊，说毕大笑。 我鸿师让人景仰的是他景慕贤哲，真正是见贤思齐。曲阜师大的陶愚川教授，埋头数十年，孤身完成巨著《中国教育史》，把稿费全部捐给社会。他是学问大家，浙江绍兴人，青年时代留学美国和日本。我鸿师对我说：“要做这样的人，他的人品很高。有一次开个什么会，陶先生拄着个拐杖，咯哒咯哒慢慢走，后面跟着个小轿车，这是什么事呢？原来是司机师傅去接他，他说：‘我坐不惯'，有意思的老头儿。”我鸿师对陶先生的学识和人格极为羡慕。 画与酒 陈我鸿大学毕业时，和三个同学去求潘先生画，潘先生好好好地应着，喝点酒，四张画从十点一直画到夜里三点。陈我鸿也跟潘先生一样，有朋友求画，喝点酒，一直画，有时竟然画到天亮。他说：“画应酬画，不能应付的。” 1989年元月14日晚，我到我鸿师家去。他正在给王林海写画展的介绍。画案上放着白瓷酒盅，酒瓶。三个小碟子，里面盛的分别是干巴小鱼，豆芽和炒白菜。我鸿师一见我，就高兴地拍我的肩膀，一手捏着酒杯，让我也喝，一边叫小女儿给我泡茶。 我鸿师说王林海画展是沙孟海题的字，沙孟海当过蒋介石的秘书啊，那字写得真好啊，绝了。我从未见我鸿师这样推崇一个艺术家。他喝一口，说：“昨天一夜没睡觉，朋友要画，我只好连夜赶，脑子里有点糊涂了。”他外边套一个黑布坎肩，扣子也是黑的，里面的黑衬衣有一个领子露在了外面，他也不顾。只顾喝和画。 那晚上我鸿师谈到了画与酒，他说：“画画必得喝酒，不能太理智，迷迷糊糊的，才能画出气，画出境界来。酒是好东西啊。”他还说，继晓的画还是太理智，我看他也需要喝点酒。 陈我鸿先生说，原来他有好多珍品，收藏价值很高。有个朋友是教书法的，每次拿一瓶酒去拜访他，让他喝，一喝醉，那个朋友就向他讨，陈我鸿就让他随便拿，结果好多就被拿走，其中有蔡元培先生的亲笔扇面。等他醒来，后悔不迭，但已无法挽回。 据刘继晓回忆，在曲阜师大时，曲阜城里有个扶兴和笔庄，老板人称龚麻子，陈我鸿经常光顾，一进门就喝酒，喝到微醉，龚麻子就准备好纸笔砚墨，请陈我鸿画，这样画了不少。有一次，龚麻子拿出清朝的纸，请陈我鸿去求陆俨少先生的画，陈我鸿已经喝到半醉，连连说好好好，居然求到了。 我鸿师的几乎所有的画都是醉后作的。1989年6月19日，我到我鸿师家，见他家客厅兼卧室的南墙上挂着《飞香走红满天春》。画面上方是枯枝斜伸、红花点点，下方是诗人李贺骑着快马飞奔，蹄踏落红。提款是“丙寅端阳老鸿狂醉写长吉诗意。我鸿师说，那是自己刚从南方搬到曲阜师大，五月端午节，大醉后画的，那时心情很好，比较得意。他说：“李贺不错，诗的意象阴森可怖。人谓诗鬼。27岁就死了。真可惜，是大天才。毛主席也很喜欢他，‘雄鸡一唱天下白'就是借李贺的。”我鸿师跟我讲的时候，也没有离开酒杯，当然我也陪他喝了一点。 我鸿师作有《酒德颂》图，画面上的竹林七贤之一刘伶席地而坐，右手擎着酒杯，身前放着酒葫芦。画上部是《酒德颂的全文：“有大人先生者，以天地为一朝，万朝为须臾，日月为扃牖，八荒为庭衢。行无辙迹，居无室庐，暮天席地，纵意所如。止则操卮执觚，动则挈ke(木盍)提壶，唯酒是务，焉知其余？有贵介公子，缙绅处士，闻吾风声，议其所以。乃奋袂攮襟，怒目切齿，陈说礼法，是非锋起。先生于是方捧罂承槽，衔杯漱醪。奋髯箕踞[注]，枕麴藉糟，无思无虑，其乐陶陶。兀然而醉，豁尔而醒。静听不闻雷霆之声，熟视不睹泰山之形，不觉寒暑之切肌，利欲之感情。俯观万物，扰扰焉如江汉三载浮萍；二豪侍侧焉，如蜾蠃之与螟蛉。”我以为〈酒德颂〉简直就是我鸿师的自白。 我鸿师曾经画过《幽讨先生牧羊图》，师母说，为画这幅画，他哭了两天，边喝边哭边画。幽讨先生是他的忘年交，奉化董村人，一生好读书，能背诵〈史记〉，曾任国民党中央要员，后蒋介石逃到台湾，幽讨先生无意政事，留在乡里以牧羊为生，读书为乐。陈我鸿在画的题跋中写到：“八十老翁，胃纳不减，恒餐大米四两。曾与余斗酒，余大醉而卧，二时方醒。先生呵呵大唉（疑为笑—阶按），尚手不释杯……”陈我鸿跟幽讨先生饮酒是在文革时期。这幅画是为纪念幽讨先生十周年而作的。师母讲，幽讨先生有一次给陈我鸿看相，说他36岁有一劫，因有贵人相助而幸免。但逃不过56岁大劫。幽讨先生的玩笑话，陈我鸿竟然很相信。他说反正怎么仔细活都会是是56岁，干脆什么也不在乎，饮酒必醉，病不求医。谁想幽讨先生一语成谶，我鸿师竟然就是56岁上故去，令人伤悲。师母说，如果我鸿师注意自己的饮食起居，不至于这么早就离开人世。 师与徒 我鸿师回忆说：“潘先生名气很大。有个农村小伙子喜欢画画，来拜见潘先生，先生正忙着在画室作画。师母怕他太累了，就对小伙子说，先生不在，潘先生在里面听到了，对着师母发火：‘我在就在，我不在就不在，不能说谎话。'”我鸿师对学生也如此。刘继晓当时到曲阜师大进修生物，因喜欢画画，就到美术系求教，有人推荐了陈我鸿先生。刘继晓带着一个老大的西瓜去拜师，他没有受过专门训练，我鸿师一点点地给他启蒙，给他推荐了一些名作，让他临摹，后来给他修改习作，领他去写生，刘继晓越画越出息。 画家尹舒拉也是陈我鸿先生的学生，他在一篇回忆老师的文章中谈到了跟我鸿师相识的经过：“1972年初，我参加青田县的一个美术加工会。因为，我有一幅作品要通过这个加工会加工，然后逐级上送，去参加‘纪念毛主席在延安文艺座谈会上的讲话发表三十周年美术作品展览'。我的作品叫《田园春色》……我记得当时大约有三十来幅作品参加加工会，而上送的只有五幅。我作为一个乡下进城的小毛孩，根本不知道自己这幅作品有无可能入选，心里只是将一个月的加工会，当作一种高级享受来对待。一天上午，来了一批画帘厂的大师傅，看样子是有组织来的，他们鱼贯而入逐个看人逐副幅看画。当他们来到我身后时，我觉得后脑一阵发麻。来看画的人，大多与加工会里人熟悉，他们话长话短好生热闹。只有一位中等身材沉默寡言者站在我的画前看了许久，问我是哪里人，跟谁学画等等，并说有空可以到他画室去看看。这个人自我介绍叫陈我鸿，并向我要了半张宣纸。县画帘厂在青田人的心目里，是‘美术大师'云集的地方，如果能去画帘厂画室去看画师作画，真可谓求之不得。当天下午上班时间未到，我就到了画帘厂画室门口，少许，陈我鸿来了。他对我点点头，我就尾随进去。他说他长久未画宣纸画了，水分控制不好，边说边将他上午从我这里拿去的宣纸画出的画拿给我看。画面上一些乱石和鸡毛一样的松树，石与树的样子都很古怪。当时我怀疑水分未干，用手去触摸，方才知道是干的。我觉得好生奇怪，陈我鸿说这种纸很好，只是他十来年未画画，画得不好。我要他上些颜色看看，他顺手蘸了些赭石和花青，和着墨一笔一笔往纸上画，并告诉我山水画的用色要沉着，不能有火气。这些都是我从未听过的词汇。我问他怎样才能学好山水画，他说多看好的画，提高眼界。我问怎样才算好的画？他说要多读画论。并说光会画，不通画论，画得再好也是‘画匠'。”尹舒拉跟陈我鸿就这样相识，我鸿师从最基本的东西跟一个初学者讲解，尹舒拉也没有辜负我鸿师的期望。师徒亦师亦友，从相识到相知到深知，成就了一段画坛佳话。 记得那年，我刚照完毕业照，整理行李准备到昌潍师专供职。我鸿师敲开了我的宿舍门。手里拿着他的赠画。题跋是“春阶仁弟一笑，我鸿醉写”。我看到整幅画乍一看很不规则，好像是糊涂乱抹，但笔笔有“来头”，狂放中带着一种落寞，率意洒脱的用笔背后，让我感觉是满纸酒气。画的前景是两个小草屋，一抹淡红的土墙；中景是一组荒寒的枯枝，枯枝上有几枝寒鸦在盘旋。远景是壁立的雪山。引我联想到放荡不羁的孤独的行者。画的压角章是“鸿飞哪复计东西”六个字。我鸿师、非常喜欢苏东坡的诗句，有时喝上酒就面对了我吟哦：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西……” 画画的心态 我在《陈我鸿画册》上看到一幅《温溪小景》，画面主景是一株榕树，灰蒙蒙的调子，树边有一座小庙。左上角从树丛里撑出一只小舟，撑舟者是一位头戴斗笠上着红衣下着绿裤的女子，显得颇有生气。可惜这幅画上面有三处油污。舒拉先生回忆到：“陈我鸿在青田画帘厂时，每月的工资，只有二十七元，当时一家四口生活十分拮据。有一次，我和他一同路过一个饮食店，门口正好在炸油条，且不收粮票。我掏钱买了两根。因为买的人很多，油条起锅就让人抢去。我怕烫手，没敢拿，陈我鸿见状，从口袋里掏出一张灰不溜秋的纸，为我抢了滚烫的油条。回到画帘厂地下室，我和他一家好好地食了一顿美餐。饭后，才发现刚才包油条的指是一幅画。我随手拣起，陈我鸿要夺去撕。由于我手脚快，这幅画一直保留着”。  | 
